在我看来，他们都不符合斯大林主

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义的刻板印象，即“工薪族听从官方思想”（切·格瓦拉说）、“自我审查”，或者仅仅因为他们的电影在国外制作和放映就解放了自己。 如果是这样，如果他们决定去“自由世界”制作“完全独立的电影”，或者放弃继续在古巴制作电影，那么最近几周该领域如火如荼的事件都没有发生。古巴电影的发展是有道理的。 据 Icaic 官方消息称，独立视听创作者名单目前已达 3,381 人，居住在古巴境内或境外。由于篇幅有限，我邀请您观看所有古巴电影，尤其是 1990 年以来的电影，而不仅仅是少数经过审查的电影，以了解其社会和政治内容。

以下是我过去十年最喜欢的一些作品：《伏击》（亚历杭德罗·吉尔，2015 年）、《埃丝特·无处可去》（赫拉尔多·奇乔纳，2013 年）、《安娜的电影》（丹尼尔·迪亚兹·托雷斯，2013 年）、《指挥》（埃内斯托·达拉纳斯，2014 年）、《最后的日子》哈瓦那（费尔南多·佩雷斯，2016）、梅拉萨（卡洛斯·莱 开曼群岛电报号码数据 楚加，2012）、婚纱（玛丽莲·索拉亚，2014）、文字之墙（费尔南多·佩雷斯，2014）。 由于我不是在写一本历史书，而且由于我的观点是指在思想辩论中艺术表现形式之间所征服的空间，所以我不会停留在14000名视觉艺术家、10000名音乐家或1000多名艺术家的观点上。



在 Mincult 等机构注册或属于 Uneac 的作家。我只是想通过电报方式记录一些事情。 首先，他们中的绝大多数已经有一段时间不再依赖国家工资，而是自己工作（独立艺术家，不算作TCP）或签订临时合同，与机构的关系非常不同。 第二，自20世纪80年代以来，与“工匠艺术家”（14000名中的一半以上）一起构成示威的5000多件塑料也有与机构争论、对话和谈判的历史。他们是 27 日晚上在 Mincult 前静坐的人群中的一员，这并非偶然。他们中的许多人展出的作品并不完全迎合政府，在博物馆、画廊和双年展中，他们住在里面、外面或两侧，有的甚至获得了国家造型艺术奖。